爱游戏:《终结者》系列衰落 但末日题材电影仍美国主导

 通过打败来自未来的机械杀手避免末日来临,是除《终结者4》之外,《终结者》系列电影雷打不动的故事结构,这为它赢得了长达30多年的生命力。系列电影中屡次使用高度雷同的故事结构并不多见,也使得《终结者5》的编剧显得力不从心,不像《终结者1》和《终结者2》那么从容,游刃有余,显得干净利落。

《终结者》系列的衰落,并不表示末日电影走向末路,相反,该类型的电影一直长盛不衰。地震、海啸、火山爆发、火灾、洪水、陨石彗星或地外文明的袭击、科技失控……举凡表现人类在灾难面前贱如蚁蝼的题材,不仅特别适合高投入、大制作,而且观众百看不厌。

“末日”作为一种宗教观念移入电影情节,不仅撩动普通观众向死而生的恐惧,因恐惧而好奇,因好奇而入影院,而且那些天崩地裂的浩大场景所带来的视觉震撼和享受,以“性价比”论,也是合算的。

末日电影的“迫害对象”是全体人类,因此对几乎所有人来说,只要看了,便自动产生强烈“代入感”,而不再是一个纯粹的观影者。好的末日电影,往往因此席卷和号令全球。

在今天的现实世界,唯一超级大国美国经常扮演世界拯救者角色。与之相应,末日与拯救的剧情,大框架固然一成不变,具体情节和场景却千变万化且多发生在美国或从美国开始,纽约因此成了电影中被摧毁次数最多的城市。这种“自残”,大概体现为一种文化自信,末日电影便因此构成美国文化的一部分。而且这几乎成为美国电影的禁脔,连欧洲电影都几乎没有资格染指。日本作为西方文明的优等生,也仅能拍一部稍具名气的《日本沉没》,不敢像美国那样不停地将末日电影拍下去。

通过独一少二的末日电影,美国成功将自己塑造为地球庇护者。可以说,末日电影就是美国的“国家电影”。

从这层意义上讲,有些类型的电影,在别的国家、别的文化体系内,是无论如何拍不出来的,即便硬拍,总让人感觉不对劲。明白这一层,应知近10多年来,中国电影可以获得大笔投资,可以仿效末日电影做出大场面,但满足观众的只是画面的刺激,“技”终究不能进乎“道”,殊为遗事。

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